September 30th, 2014

Кар!

Итальянские вестерны

К списку лучших, который я начал когда-то составлять, мало-помалу добавляются новые пункты.

1965 - Возвращение Ринго (Il Ritorno di Ringo) - реж. Дуччо Тессари
Достойный фильм, хотя и простоватый по сюжету. В хорошей озвучке, правда, не нашёл, пришлось смотреть в любительской одноголоске.
Ринго - одно из знаковых имён в спагетти-вестернах (наряду с Джанго, Сартаной, Сабатой, Троицей, Святым Духом...) Не столько имена, сколько условные обозначения имён: часто под одним прозванием фигурируют совершенно разные личности, сыгранные совершенно разными актёрами в фильмах совершенно разных режиссёров. Впрочем, это происходило, как правило, лишь в зарубежном прокате. Логика прокатчиков понятна: оригинальное название никому ничего не говорит, а вот на новый фильм о Джанго или Ринго зритель пойдёт.
Здесь-то Ринго подлинный, хотя повествование и не связано с фильмом того же режиссёра с тем же актёром "Пистолет для Ринго".
В общем, Ринго (Джулиано Джемма) возвращается с Гражданки и узнаёт, что за время его отсутствия произошли перемены: какой-то богатый мексиканец поубивал его родичей, а жену и дочку Ринго забрал себе. Ощутимая сюжетная параллель с "За пригоршню долларов". Месть, месть и стремление вернуть жену с дочкой обратно. Динамит, перестрелки, хитрости, ловушки... Всё, что вы любите в спагетти.
Жаль только, что история излишне прямолинейна, неожиданностей практически нет.


1967 - День гнева (I giorni dell’ira / Day of Anger) - реж. Тонино Валерии
Очень хороший вестерн с обаятельным Ли Ван Клифом. Как-то он так умеет себя ставить, что, даже будучи на вторых ролях, выводит своего персонажа в центр внимания. Так было в "На несколько долларов больше" и в "Сдавайся и расплатись", повторилось и теперь. Номинально главная роль у Джулиано Джеммы, но актёрской харизмы у него существенно меньше.
Сюжет таков. Живёт в одном городке молодой ассенизатор, который хочет вырваться со дна жизни и стать человеком, с которым сильные мира сего вынуждены будут считаться. Он уже научился быстро выхватывать из кобуры деревянный макет револьвера, да только это ни на шаг не приближает его к цели. Удачей оборачивается знакомство с матёрым стрелком, который преследует банду своего бывшего друга, чтобы вернуть себе деньги, которые тот задолжал. Наш молодой герой просто смят харизмой этого хищника и, увидев свой шанс, помогает ему, попутно обучаясь секретам мастерства. Теперь молодой человек чувствует себя уверенно, способен постоять за себя. Кто ж знал, что его наставник напрочь лишён благородства, чести, доброты, а значит, кровопийца похлеще прочих? Приходит пора нашему герою снять розовую пелену с глаз.


1968 - Козырный туз / Четыре туза (Ace High / I Quattro dell'Ave Maria) - реж. Джузеппе Колицци
Недурная кинолента, но ставка в ней, скорее, на комедийную составляющую, чем на притчевую. Одна из первых историй, разыгранных на двоих актёрами Теренсом Хиллом и Бадом Спенсером. Тут их, правда, переигрывает Илай Уоллах.
Хитрюга-бандюган греческого происхождения выходит из тюрьмы и мстит своим обидчикам - бывшим друзьям, которые, пока он мотал срок, неплохо устроились на воле. На те деньги, которые вместе с ним украли из банка. Под руку попадаются ему двое охотников за головами, которые совсем потеряли осторожность со свежеполученной наградой. Коварно вовлекая их в свою авантюру, бандюган вынуждает их помогать в его мести.
Не скажу, что нужно пересматривать, но уж одного-то просмотра картина заслуживает.


1971 - Красное солнце (Soleil rouge) - реж. Теренс Янг
Очень и очень неплохой фильм, хотя весь смысл в слиянии разных традиций-культур, а герои, сюжет, идея и всё остальное отходят на второй план.
Спагетти-вестерны всегда имели склонность к копродукции (итальянские режиссёры снимали в Испании на немецкие деньги), но тут побиты все рекорды. Британский режиссёр и актёры различного происхождения: американец Чарльз Бронсон, японец Тосиро Мифунэ, француз Ален Делон, швейцарка Урсула Андресс, ну и, разумеется, итальянцы. Вестерн, самурайский фильм, гангстерское кино и... скажем так, бондиана - всё в кучу. Сложно сказать, почему этот салат оказался причислен к спагетти, но в любом случае блюдо отменное.
Бандиты на Диком Западе совершают налёт на поезд, в котором едет к американскому президенту японский посол. Он, в общем-то, согласен мириться с обычаями и традициями чужой культуры, покорно позволив себя ограбить, просит лишь не трогать драгоценный меч. Ага, для бандитов это сразу становится самой желанной добычей.
Один из охранников-самураев вынужден отправиться на поиски меча, тем более, что помочь ему способен грабитель, от которого сотоварищи пытались избавиться. Тот был бы рад отомстить и вернуть свою долю добычи, но без японца, так что всё время старается сбросить его с хвоста. В разухабистом повествовании нашлось место и свирепым команчам, которых герои отстреливают почём зря.
Лихая история могла бы остаться беспримесным экшном, если бы вес и легитимность ей не придало участие японцев с их понятием о чести, долге и справедливости. Американцы, попав под обаяние самураев, вынуждены соответствовать.


1971 - Вперед, мучачо, стреляй! (Anda muchacho, spara!) - реж. Альдо Флорио
Хороший фильм, а целый ряд отсылок к "За пригоршню долларов" - это, скорее, поклоны мастеру.
Сбежав с каторги, главный герой (роль Фабио Тести) приходит в посёлок мексиканцев, которые моют золото. Сбыть улов им предлагается либо в банке по заниженным расценкам, либо в далёком городе, расположенном за горами, в которых орудуют беспощадные бандиты. Вы уже поняли, да? Бандитов наняли банкиры. Герой берёт дело в свои руки, начав отстреливать банкиров и их приспешников, а так как стрелок он ловкий, получается у него замечательно.
Немного не хватает, правда, мотивации главгера - того обоснуя, который заставил беглого каторжника прийти в это место и сражаться с негодяями.

Впрочем, если исходить из результата, из того вывода, что зло обязательно будет наказано, то причины поведения героев отступают на второй план, а в фокусе внимания остаются те жестокости, которые творятся на свете. Одни мучают слабых, другие за это мстят. Око за око, зуб за зуб, ухо за ухо и палец за палец. Мир полон боли, и радость получает тот, кто боль причиняет, а не испытывает. Сильный прав, но бессильный может взять в руки револьвер и доказать собственную правоту пулями.