Category: кино

Каркаю

Кинолето-6



Фильм Кирилла Серебренникова «Лето» повествует о начале творческого пути Виктора Цоя. Точнее, кинолента представляет собой фантазию о том, каким могло быть это начало, если бы проводником в мир музыки для Цоя стал бы Майк Науменко.

В фильме Майк заделывается наставником Цоя едва ли не с первых минут знакомства. Например, даёт советы по улучшению песни («Бездельник», если что). Придумывает название группы – «Гарин и гиперболоиды», и это выглядит донельзя нелогично, потому что перед Майком всего двое – Цой и Лёня-Леонид (Алексей Рыбин, похоже, запретил использовать своё имя в фильме). Третьего участника группы Майк видит существенно позже. Науменко добивается принятия группы Цоя в ленинградский рок-клуб, подыгрывает Цою на первом концерте, своим участием обеспечивая тёплый приём публики, и в конечном итоге подкладывает под Цоя свою жену.

Последнее обставлено как нечто вполне невинное: Наташа Науменко просит у Майка разрешение поцеловать Цоя, Майк оное разрешение даёт… И предоставляет жене для общения с Цоем квартиру и целую ночь. В моём понимании для «просто поцелуя» это избыточно. Хватило бы нескольких минут в гримёрке, допустим.

Говорят, что это фильм о любовном треугольнике между Цоем, Наташей и Майком Науменко. Возможно, и так, но романтические переживания определённо возникают только у Наташи. Майку и Цою никакой треугольник не нужен. Они увлечены музыкой – вот что для них главное. И потому мне нравится та интерпретация, которую озвучил обозреватель Степан на ютуб-канале VIDEODROME. Он сказал, что фильм «Лето» – о Майке Науменко, который больше всего в жизни хочет стать рок-звездой, и вроде бы постепенно идёт к этому, но когда слушает поющего Цоя, понимает, что вот она – настоящая рок-звезда. Стоит Цою запеть, все приходят в восторг (даже у Наташи, жены Майка, сносит крышу). В этот момент Майк Найменко понимает, что ему никогда не добиться подобного успеха, и всё, что он может – лишь помочь в становлении Цоя.

В таком истолковании фильм обретает смысл. Потому что в бытовую, в общем, историю о любовном треугольнике не нужно было бы впутывать ни Цоя, ни Майка, ни всю ленинградскую рок-тусовку начала 1980-х.

Read more...Collapse )
Каркаю

(no subject)

82 женщины на красной дорожке Каннского фестиваля символизируют то малое количество фильмов кинорежиссёров-женщин, которые участвовали в конкурсной программе фестиваля за все годы.
Ну, вроде как сексизм-шовинизм. Типа, женщины офигеть как круто режиссируют, но их таланты в Каннах не воспринимаются.
А я вот уверен, никто о поле/гендере режиссёра там раньше и не задумывался. Действовал сугубо объективный подход. И 82 женских кинофильма в противовес 1645 лентам режиссёров-мужчин - это честно.
Разве не так? Согласитесь.

Ну хорошо, кого из женщин-кинорежиссёров вообще можно вспомнить? Лени Рифеншталь, Татьяна Лиознова и... София Коппола? Ну? ну?



АПД
На слуху ещё Кира Муратова, Лиза Холоденко, Агнешка Холланд и Кэтрин Бигелоу.
Аллу Сурикову не добавлю, нет.
Каркаю

Чужих меж нами есть



Пересмотрел на днях четыре фильма про Чужих. Простоватые, в принципе. Вернее – простодушные. Правда одна, и только одна. Глубина-неоднозначность брезжит только в четвёртом фильме.
Забавно, что в первой части мотыляется Фродо Бэггинс, во второй – Кайл Риз, в третьей – Тайвин Ланнистер, в четвёртой – Хеллбой.
Но дело не в этом. В сюжете каждого из этих фильмов есть странности, и я не могу понять, баги это или фичи. Короче, у меня ряд вопросов, но предварительно следует напомнить сами сюжеты.
Будут сплошные спойлеры.

Read more...Collapse )

Я понимаю, за прошедшие годы все эти фильмы уже разобраны по косточкам, и ответы всем интересующимся, наверное, известны. Не стесняйтесь, выкладывайте. Или киньте ссыль туда, где даются отгадки.
Каркаю

И мухи у вас какие-то масляные...

Долгое время я жил с убеждением, что сюжет "Чио-чио-сан" (она же "Мадам Баттерфляй") заключается в следующем.
Начало XX столетия. Японский шпион переоделся в женщину и соблазнил английского офицера, выведал у него все тайны, добыл чертежи и переписал секретные документы.
Попутно они вроде бы сыграли свадьбу, после чего жили долго и счастливо - возможно, не один год.
Но потом, конечно, всё раскрылось, и англичанин, узнав, что его возлюбленная - переодетый мужЫк... Дальше не помню. Наложил на себя руки?
В общем, всё окончилось трагично. Японец тоже, наверное, совершил сэппуку. Хотя, казалось бы, ему-то с чего?
Мне представлялось, что это "Чио-чио-сан", но проверка показала, что там без шпионов и переодеваний, всё натурально. В общем, не то.
Так откуда же у меня было такое заблуждение?

Очевидно, повлиял ни разу не смотренный фильм "М. Баттерфляй" (1993).
Короче, не японский ниндзя, а китайский оперный певец Ши Пэйпу. Не английский офицер, а французский дипломат Бернар Бурсико. Не начало XX века, а шестидесятые-семидесятые годы.
Но певец из Пекинской оперы всё-таки шпионствовал - тут совпало.
История истинная. Фильм, что называется, основан на реальных событиях. У них там даже сын "родился".
Да, и обошлось без суицида.
Молодцы китайцы, ч0.
Кар!

VOICES 2012

Остался всего месяц до начала кинофестиваля VOICES, но организаторы что-то не спешат открывать программу показов:
http://www.voices-festival.org/

Впрочем, за официальным сайтом фестиваля вообще следят не очень внимательно. Уже почти полгода минуло, как я пытался связаться с пресс-атташе фестиваля, чтобы в текстах на сайте исправили ошибки грамотности. Ну нехорошо же, если человек из другого города, из другой страны станет искать информацию о VOICES и наткнётся на всякие безобразия типа "чевствовать". В ответ тишина, а ошибки остались до сих пор.

В этом году фестиваль посвящён немецкому кино, во внеконкурсной программе будут старенькие «Небо над Берлином» и «Жестяной барабан». Думаю, в числе новеньких фильмов тоже будет чему обрадоваться.
Один

Конан-варвар






Посмотрел новую экранизацию. А что? Мне понравилось. Тем более, что история получилась близка к первоисточнику - к произведениям Говарда.


В старом фильме, со Шварценеггером (точнее, в двух фильмах, а Рыжую Соню лучше не вспоминать) сюжет был приближен к эпической фэнтези. Вокруг главного героя собиралась компашка единомышленников, и коллектив совместными усилиями выполнял определённую миссию. Сражался с чудищами и колдунами.


Теперь же Конан - одиночка, каким он и должен быть в фэнтези героической. Спутники у него появляются периодически, но лишь на один эпизод. Главные свершения новый Конан старается осуществить самостоятельно.


Read more...Collapse )
Кар!

Джанго

"Джанго"
Спагетти-вестерн от Серджо Корбуччи под названием "Джанго" в своё время стал хитом, и заслуженно. Смотрится на одном дыхании - жёстко, зрелищно, цынично.

Где-то в этих ваших интернатах я встретил мнение в духе: итальянские вестерны названы "спагетти" из-за своей нудности и затянутости. Ага, а борщ-вестерны названы так из-за своей наваристости и красного цвета. А суши-вестерн - из-за рыбного запаха и круглой формы.

Так вот, "Джанго" не затянут, временами даже немного излишне лаконичен. Франко Неро, например, хоть и достойно сыграл, но остался довольно блёклым. Другие центральные персонажи поярче всё ж.
Главгер - такой же гад, как и остальные. Пусть вас не смущает, что в начале фильма он спас женщину. Это лишь часть его далекоидущего плана. Сымпровизировал на ходу. В сущности, та женщина в конечном итоге и помешала ему выполнить план как задумывалось.



"Джанго, стреляй!"
На волне успеха Корбуччевского фильма прокатчики за рубежом стали вставлять имя Джанго в названия чуть не всех подряд спагетти-вестернов. В частности, этот в девичестве назывался "Если жив - стреляй!" На самом деле трэш, но начинается примерно как "Мертвец" Джармуша - практически убитого главгера ставят на ноги два индейца, после чего он отправляется мстить своим убийцам. Те уже добрались до нехорошего городка на краю пустыни... Короче, в живых главгер застаёт только их атамана, расстреливает его золотыми пулями... Местный врач успевает выковырять из тела бандита всего одну. Остальные пули выдирают алчные горожане.
А дальше - история, уже известная по оригинальному "Джанго", по "За пригоршню долларов" и т.д.

Я, если честно, на середине фильма заснул, досматривал уже на следующий день. Вроде смачных моментов много, а хорошего кина не сложилось. Там и банда педерастов в одежде из чёрной кожи, и муж, подкладывающий свою полусвихнувшуюся жену под главгера, после чего главгеру же за это и мстит, и летучие мыши с ящерицами в качестве орудий пытки... Но главное - там прекрасная, прекрасная, восхитительная Марилу Толо:
7.73 КБ
К сожалению, нашлась фотка только такого качества. Не передаёт всего великолепия Марилу Толо. Если бы я родился лет на 40-50 раньше, непременно женился бы на ней.
Но даже она не спасает этот бред.



"Сукияки Джанго вестерн"
Ещё один трэшак, на этот раз от японского режиссёра Такаши Миике.
Фальшивка с начала и до конца. От первой сцены, где неистовый Квентин Тарантино виртуозно упражняется с яйцами на фоне живописных декораций с огромным нарисованным солнцем. До финального титра, в котором сообщается, что мальчик, один из персонажей, подрос и через несколько лет эмигрировал в Италию, где стал известен под именем Джанго.
Подозреваю, что Корбуччевский Джанго никогда в Италии не был.

Какая, в жопу, реальность? - как бы спрашивает нас Такаши Миике. Забудьте вы эту шлюху. Я привёл вам новую. Ноги у неё растут по-настоящему от ушей, так что можете трахать её прямо в мозг.
В целом - постмодернизм в своих худших проявлениях. Невада, кишащая японцами, как тельник тифозника - вшами. Гламурные пирсингованные бандиты в одежде, исполненной дизайнерских изысков. Кровавый японский юмор. Сундук, заполненный золотом доверху, - казна нищей деревни. Дуэль ганфайтера, вооружённого револьвером, против фехтовальщика с катаной.

Всё настолько неестественно, что поневоле становится жалко съёмочную труппу. Старались же что-то красивое снять. Кто ж виноват, что режиссёр без тормозов?
Каркаю

"Гранатовый браслет"

Фильм смотрел. Советский. С молодым Басилашвили и др. Режиссёр Роом.
Не назовёшь выдающейся экранизацией. Стандартное переложение с языка литературы на язык кино.
Не понравилось огрубление, даже вульгаризация тонких купринских интонаций.

Повествователь у Куприна рассказывает про Анну: "Отправляясь на большие балы, она обнажалась гораздо больше пределов, дозволяемых приличием и модой, но говорили, что под низким декольте у нее всегда была надета власяница". А в фильме то же самое с дурацким смешком заявляет сама Анна, выказывая глупость вместо целомудренности.

В кульминации рассказа Желтков от растерянности и раболепства переходит к уверенности в себе, в своей правоте. В фильме этот момент пропедалирован, мягкий купринский тон исчез, а Желтков превращается в развязного хама.

С одной стороны, понятно, что фильм снимался с ориентацией на школьников, но с другой стороны, всё-таки история немного другая.


Для меня показательно ещё вот какое обстоятельство.
Однажды долго вспоминал, в каком это фильме я видел следующую сцену: перед ужином слуга приносит дворянке (княгине, графине - неважно) невероятно цветастую вычурную рыбу в каком-то тазике. Он держит тазик на вытянутых руках, и хозяйка жестом высочайшего соизволения всё-таки разрешает приготовить эту рыбу на ужин.
Фильм я так и не вспомнил, потому что вспомнил: читал эту сцену в повести "Гранатовый браслет". Слуга показывает княгине и её сестре морского петуха в лохани.

В экранизации этой сцены нет.
Кар!

Нуар и всё такое (цитаты из кино)

Я не верю в рай. Верю в боль. Верю в страх. Верю в смерть.
На дне этой реки полно трупов изгоев, чьё время вышло, кто лишился всего. Когда дно будут чистить в следующий раз, найдут и моё тело. И некому будет сказать, что я был не таким, как они.
Я чувствовал, как мертвецы у меня под ногами тянут ко мне руки, принимая за своего. Ошибиться нетрудно.

фильм «Макс Пэйн»



Дневник Роршаха
12 октября 1985-го

Собачья туша в переулке поутру. След шины на разорванном брюхе. Этот город боится меня. Я видел его истинное лицо! Улицы - продолжение сточных канав, а канавы заполнены кровью. И когда стоки будут окончательно забиты, вся эта мразь начнёт тонуть. Когда скопившаяся грязь похоти и убийств вспенится им до пояса, все шлюхи и политиканы посмотрят наверх и возопят:
- Спаси нас!
А я прошепчу:
- Нет.
Теперь весь мир стоит на краю, глядя вниз, в чёртово пекло. Все эти либералы, интеллектуалы, сладкоголосые болтуны... И отчего-то вдруг никто не знает, что сказать.
Подо мной - этот ужасный город вопит, как скотобойня, полная умственно отсталых детей. А ночью воняет блудом и нечистой совестью.
Этим вечером в Нью-Йорке погиб Комедиант. И кто-то знает почему. Кто-то знает.

И дальше из ХранителейCollapse )
Кар!

Роберт Шекли

Не люблю его произведений. Кто давно со мной знаком, тот в курсе. Постараюсь не сильно повторяться, пишу только ради подведения итогов.
Дело в том, что я сформулировал, наконец, своё впечатление.
Типичное произведение Шекли представляет собой сценарий… нет, даже не сценарий – новеллизацию фильма. Причём фильм немой, с титрами. Типа: в гостиной послышался какой-то странный звук, похожий на звук, с которым взламывают окно с помощью лома. Ну и что читатель должен себе представить? Да, картинка рисуется. Есть всё, кроме звука.
Раньше я говорил, что люди в творениях Шекли отсутствуют. Точнее, есть лишь один человек – сам Шекли. Но он не настолько симпатичен, чтобы читать с удовольствием. А теперь я понял, что образов и не может быть – есть схемы, какими увидел их в кино один из зрителей (Шекли). Наполняют эти схемы своей игрой актёры на экране, но как бы ни были они великолепны, Шекли не сумел пересказать нам это.
Да, и действие обильно приправлено шизофреническим бредом, который только в малых дозах может вызвать интерес. А Шекли меры не знал.
Отчего же у него такая популярность в нашей стране (и её окрестностях)? Сюжеты мастерские? Так крупные произведения распадаются на отдельные фрагменты, плохо увязанные между собой. Ладно, пусть, – ну их, эти повести и романы. Кто-то говорил мне, что Шекли писал это лишь потому, что оно более публикабельно, чем рассказы, да и денюжек можно заработать больше.
Возьмём только новеллы. Те из них, которые хороши, безнадёжно загублены отвратительной концовкой («Бесконечный вестерн», «Заяц» и др.) А в тех, у которых концовка хороша, всё остальное дурно (таких очень много).
Нет, есть, конечно, неплохие рассказы. Вот только читать их можно только если не нашлось ничего другого.
Неужели в этом разгадка? Популярность Шекли началась в советскую эпоху, когда, утверждают, мало публиковалось хорошей фантастики. Годы шли, произведения Шекли обрастали культом, продолжали нравиться по привычке, в память о старых добрых временах. А сейчас уже не осталось и сомнений в высоком уровне его рассказов.
А на самом деле по-настоящему хорош у него только один рассказ – «Ордер на убийство». Причём когда-то он был мне неинтересен, и перечитывал я его несколько раз со скукой (в отличной антологии англо-американской фантастики «Стрела времени», года 89-го, где этот рассказ казался мне одним из худших). Но вдруг он мне понравился. Считаю лучшим у Шекли. Возможно, потому что он не столько шеклианский, сколько саймаковский – с добродушным юмором, с идиллической деревенской жизнью?
Нравился мне ещё один рассказ: «Верный вопрос». Правда, я не знал, кто его автор. И вдруг с удивлением прочитал в сборнике Шекли. И зря прочитал. Потому что в памяти он был лучше. Лаконичнее. Изящнее. Остроумнее. Одно из трёх: либо лишнее отсечено было лишь в том издании (переводчик постарался или редактор), либо в первый раз был другой рассказ другого автора (кто с кого сплагиатил – дело десятое: тот рассказ был классный, в отличие от творения Шекли), либо моё сознание, моя память огранили бриллиант из дешёвого алмаза. Короче, сейчас этот рассказ мне не нравится.
Вывод: Шекли слишком плох, чтобы его читать.

На этом закрываю тему Шекли в моём ЖЖ.